客廳文化作為家文化的重要組成部分，是時代變遷的寫照，也是社會文化和審美流向的反映。舊時客廳擺設講“禮”，坐分長幼尊卑。

60后沈寶宏還記得童年時的客廳，中堂一張方桌，左右一把圈椅，只有長者能坐。年幼的他因調皮與好奇，試坐不該坐的椅子，因此被父親訓斥。上世紀七八十年代，以電視為中心布置的客廳模式走進中國家庭。

70后高揚記得兒時在農村爺爺家，十幾戶人家圍觀同一臺電視。那時電視信號不穩定，經常冒雪花，但并不妨礙人們觀看的熱情。

00后徐珉蔚曾經很費解，家中客廳并不大，為何父母還要擺上沙發-茶幾-電視柜。后來她到外地求學，漂泊在不同的住所，再次回到家中也換上更大的房子，陌生感一下涌上心頭。直到家人又在沙發-茶幾-電視柜組合而成的空間中閑談，她才突然明白這樣的客廳搭配帶來的歸屬感。

客廳遑論大小，都是幸福的能量場。

70后戴昆兒時住在大學教工宿舍里，老式筒子樓里的空間沒有詳細的功能劃分，每間屋子都放著床與書桌，一到晚上大人小孩圍桌而坐，有人讀書有人寫作業，其樂融融。越是尋常，越能溫暖余生。

很多人在中年以后才明白的道理，00后何淼興已經了悟。

在她的理解里，客廳就像小小的避世之地，而沙發是一個有溫度的擁抱。說起周末午后，一大家子在客廳里看電影，她的描述就像一幅畫：陽光從窗簾縫隙中鉆出一縷，照射在米色地板上。大家或坐或窩在沙發上，茶幾上剛洗好的葡萄，掛著晶瑩水珠光澤閃爍。

客廳，能養育人的心智。

80后袁媛小時候的家，客廳跟臥室只有一個木板隔墻，隔墻上開了一個小窗，小窗邊放著一臺電風扇。當人在客廳，風扇就往客廳里吹，當人在臥室，就把風扇轉過頭往臥室吹。自由切換的空間與情景，在她成為設計師以后，內化成獨特的理念。同樣在客廳得到設計啟迪的，還有今年剛滿24歲的陳思雨。她是一個妥妥的貓奴，甜蜜與苦惱并存的是，貓兒總愛把沙發抓撓成“戰損風”。偶然一次，她把一塊絲絨布搭在沙發靠背上，貓兒竟然避開不再停留。這令她感到驚奇，對材料的設計與運用越發重視。

客廳里，有許多個獨立的“小世界”可以安放自我。

80后薩日娜的客廳里，放著一張由她設計的茶幾。這張1.5米見方的茶幾，既是一家人的零食臺，也是女兒的“舞臺”。00后趙恬溪有一個小妹妹，特別熱衷于在沙發上，用靠背和抱枕搭成一個屬于她自己的“小房子”。對于趙恬溪，沙發就是一個可以短暫“擺爛”的小天堂，累到極致在上面睡一覺就可以滿血復活。

客廳，是一個物化環境，而藝術讓生命掙脫物理空間的藩籬，在時空中與他人的生命體驗發生共振。客廳里的藝術，因關系而生，因情感而活，因時代而變，因倫理而續。

慕思·生活藝術節，一個慕思股份沙發品牌CALIASOFART、慕思·羨慕獨立創建的IP活動。到今年已是第三屆，成為全年IP活動中的重中之重，本屆生活藝術節以“客廳里的藝術+N”為主題，與中央美術學院城市設計學院合作主辦、戴蓓TALK聯合策劃，以產學研為基礎，共同發起當下生活方式的研究課題。20位央美學生分成5個課題小組，由導師高揚、薩日娜、戴昆、沈寶宏、袁媛帶領，以設計研究課題與實踐的形式，進行生活空間產品設計探索，而探索的成果將擇優落地打樣成產品展出并推向市場。

【學生】：

毛思源（21歲，大三）；

田佳銘（21歲，大三）；

陳思雨（24歲，2022級研究生）。

【學生】：

阮燕（22歲，大三）；

盧睿樂（21歲，大三）；

倪嘉欣（21歲，大三）；

周揚（22歲，2023級研究生）。

【學生】：

陳風上（23歲，2022級研究生）；

周若雪（21歲，大三）；

孫藝丹（22歲，大三）；

徐珉蔚（21歲，大三）。

【學生】：

侯懿夫（24歲，2021級研究生）；

何淼興（22歲，2022級研究生）；

吳桐樹（23歲，大四）；

朱育靚（22歲，大四）；

吳俊杰（21歲，大四）。

【學生】：

萬欣然（21歲，大三）；

王子碩（20歲，大三）；

韓易家（30歲，2023級研究生）。

5位導師與20位央美學生出生于不同的年代，他們是如此地相同又是如此地不同。他們都是時代浪潮中的一員，他們身上都流淌著華夏五千年的血脈，他們都經歷過專業的設計訓練，他們同樣地熱愛生活與自然。不一樣的是，導師們在各自領域都已經擁有一定的成績，而出生于00年前后的莘莘學子是簇新的。在行行業業都把目光聚焦在年輕人身上的時候，他們不需要研究，因為他們就是其中的一份子。他們對新鮮事物有著天然的感知力，在設計上留存著更多的天性與直覺。如導師們所述，有時候天生直覺勝卻無數經驗主義，傾聽年輕人的聲音遠比教誨來得重要。盡精微、致廣大，這是中央美術學院的校訓。作為中國八大美院之首，與時代同行，用藝術的方式來表現中華民族的風貌與中國社會的變遷，為中國造型、為中國設計，是中央美術學院的藝術傳統。中央美術學院城市設計學院副院長高揚說：“激發學生鮮活的創作力，并將之帶到行業之中，才能創造出好的產品，真正地引領未來的生活方式。央美家居多年來一直保持和行業里的頂尖品牌合作，目的正是想培養出能夠真正引領生活，提升行業創意的設計師。”

CALIASOFART，是2018年慕思股份與意大利CALIA公司戰略合作打造的品牌，主打“意式美學倡導者”，意大利原創設計，并針對中國市場對舒適、尺寸及價值的不同需求，由慕思工業4.0體系精心打造，致力于為千萬個家庭帶來舒適優雅的意式生活美學。5年時間，CALIASOFART在中國門店已經遍布400余家。慕思·羨慕，是慕思旗下自主研發、設計生產與銷售的家居品牌，主張“用設計改變生活”，力求擺脫傳統的家具設計，建立藝術設計新風向，旨在打造中國高端原創設計品牌。“慕思·羨慕”整合了全球優質的設計資源，與國內外知名設計機構達成戰略合作，從高顏值、高舒適與高品質需求出發來打造消費者喜愛的家居產品。旗下兩大子品牌攜手與央美合作，慕思方表示最驚喜是，央美導師團隊的專業用心以及學生們的極具創意的思考。從導師的角度來說，他們用前衛藝術的眼光審視這次項目的意義，緊貼國際流行趨勢，將更具國際化的設計理念注入客廳產品的設計之中；從學生的角度，他們未經歷社會的洗染，有著天然的創意思維，并且不受外界拘束，對生活的理解和對商業的跨度，有一些比較亮眼的設計呈現，為CALIASOFART、慕思·羨慕品牌和消費者帶來一場生活藝術的盛宴。

慕思股份沙發品牌創立“生活藝術節”的初衷是有感于市場變化，新消費主體的變化，消費者悅己、追求儀式感、治愈、藝術化、個性化的需求愈來迫切，同時在快節奏高壓力的社會形態下，人們對美好生活的向往更為迫切。慕思股份沙發品牌生活藝術節，終極目標是為了將藝術融入產品設計和家居生活，塑造高品位、高品質、高舒適的品牌形象，為日常生活賦予高端生活美學帶來的精致享受，為中國都市精英人群提供優質的兩廳生活方式，實現生活美學享受，真正實現讓藝術走進生活。當前社會，一面是步步緊逼的老齡化，一面是急轉直下的生育率，人口結構的變化必然帶動社會方方面面的變化。中國的家庭結構在變，生活模式在變，家空間在人們生活中的比重也在變。資深媒體人戴蓓說：“從大家族走向小家庭，從西化回歸東方，從面子走到里子，我們感知到變化的來臨，同時也希望盡上媒體人的一份責任，把中國最好的院校資源、設計師資源以及制造企業的資源、品牌的資源凝結在一起，此次活動雖然名為賽事，但本質上是一個社會命題的探索，它指向幾個方面：

其一，年輕人。以年輕人而不是導師的視角，解讀當下生活方式的變化，乃至于落實到產品的創作中；

其二，中國的設計教育。國外的教學體系注重學生的動手能力，而中國的設計教育更注重知識式的教學。我們希望以產學研的方式，讓學生在求學階段就參與到實踐中，到市場中鍛煉和驗證自己的能力；

其三，公益。慕思·羨慕作為一個原創的新品牌，能夠與學校合作，幫助學生轉化他們的創意，將作品打樣生產出來做展覽、推向市場，以此探索中國人的生活方式、居家空間與產品可能性的迭代，同時也能為自己找尋到新的創意設計，這是一個多方共贏的選擇，同時也是一個半公益的事件，推動中國年輕設計力量的萌芽與發展。”

隨著市場競爭的加劇，品牌創意已成為企業發展中不可或缺的一環，而教學研模式的出現，或為品牌創意的發掘開辟新的途徑。此次活動自四月啟動以來，五個課題小組前后提交了近百款創意設計作品，從紙上到落地，反復打磨。期待客廳里的藝術，讓理想生活近在咫尺，我們更期待學生們能以設計探索出具有東方思考的世界設計語言。

免責聲明：市場有風險，選擇需謹慎！此文僅供參考，不作買賣依據。

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